如果你的孩子先你一步老去，你会怎么办？

65岁的冯济真颤颤巍巍地走出卫生间，无助的泪水溢出眼眶。

她漂亮的西装裤，已经被自己的尿液浸湿，而她85岁的母亲蒋玉芝，正沿着她走过的路，一点一点清理地上的尿渍。

四目相对，冯济真崩溃地哭出声音：“妈妈……”

老母亲紧紧地拥抱住女儿，柔声安慰道：“不怕不怕，妈妈在呢。”

电影院中，抽泣的声音此起彼伏，而这仅仅只是电影《妈妈！》中，让人忍不住为之落泪的一个小小片段。

这对母女之间，究竟发生了什么？

父亲的缺位，让家庭系统失序

和许多越老越“任性”的母亲一样，蒋玉芝就像一个长不大的孩子。

她平日里最喜欢做的事，就是找女儿“麻烦”。

冯济真一大早为母亲做了丰盛的营养早餐，蒋玉芝看了一眼，就别过脑袋，一口不吃。

等女儿走了，她又悄悄拿出一瓶啤酒，点上一支烟，还故意留下这些“叛逆”的证据，等女儿回来发现。

女儿不让她做危险举动，在书架高处留下一张便利贴，上面写着：爬得太高会摔死！

她便顶嘴似的也留下一张便利贴，上面写着：不爬高也会死！

每当女儿把家里收拾的干净整洁，她总要把家里弄乱，气鼓鼓地手插着腰，埋怨女儿的“无趣”。

她甚至在一个夜深人静的晚上，打扮精致地躺在客厅地板上装死，吓得女儿半夜里睡不好觉。

看见女儿狼狈的模样，她还笑着说“真好骗”。

这些生活片段，让我们哑然失笑，却又忍不住发问：这两个人，到底谁是妈妈，谁是女儿？

其实，她们母女角色的互换，在过去经历中，亦有迹可循。

随着故事发展，一段埋藏的往事渐渐浮出水面。

原来，在冯济真小时候，她的父亲在那个特殊的年代遭到冲击。

一天晚上，父亲回家，冯济真却不敢开门，而父亲就在那晚选择投湖自杀。

这件事成了冯济真的心魔，她愧疚万分，终生没有婚嫁，主动承担起照顾家庭的责任。

也许正因为这样，冯济真性情冷漠，平日里都是一副拒人于千里之外的模样。

但女儿的冷漠，却加重了母亲的孤单与不安。

所有的“任性”，都源自母亲对关注的渴望。

她因为害怕孤独而向女儿索取关爱，自己便退回孩童状态；

而女儿则摒去情感，活得如机器一般，只知照顾母亲，替代了家长角色。

这个家庭，在父亲的缺位下失序了。

海灵格曾说：每个家庭系统中，家庭成员都有自己的位置。

当一个家庭里的成员扮演起不属于自己的角色，原本的稳定就会被破坏。

看似和谐，实则暗流涌动，每个人都过得小心翼翼，真实的情感无法流动，也无法获得爱的滋养。

所幸的是，序位从不静止，它有生命的原则，当一个家庭有足够的爱且直面失序问题时，一切就会各归其位。

很快，冯济真得知自己患上了阿尔兹海默症。

而这不幸的病魔，却带来了母女“归位”的契机。

疾病唤醒爱，母女状态“归位”

这一天，冯济真带着母亲来到养老院。

办理完入住手续，他们一起坐在小剧场里观看演出。

蒋玉芝看得心不在焉，难掩眼中恐惧。

她颤抖着声音问女儿：“是遗弃，还是惩罚？”

女儿的态度依旧冰冷，没有解释什么，只淡淡地说：“是帮忙。”

冯济真起身离开，躲在后台悄悄观察母亲。

她看到母亲仰着脖子，目不转睛地看着自己离去的方向，心里酸楚难耐。

其实，她并不想将母亲送到养老院，而是因为她没有办法。

她被诊断出患上了阿尔兹海默症，没过多久，她就会变成一个生活无法自理的病患，她不愿意成为母亲的负担。

可谁曾想，第二天，母亲就借口半夜睡不好觉，吵闹着让工作人员把她送回家。

面对母亲的依赖，无奈之下，冯济真只好坦白自己的病情。

震惊之余，蒋玉芝却挺起了胸膛，坚定地说：“每个母亲都是母狼，保护孩子是母亲的天性，我会保护好我的小孩。”

为了让自己更强壮，更好地照顾女儿，80多岁的老太太每天早起锻炼身体、举哑铃、做平板支撑；

她认真为女儿写“发病记录”，在夜里女儿因幻觉闹腾时，默默地守在她身边；在女儿尿失禁时，紧紧拥抱着她，告诉她：“不怕不怕，妈妈在呢......”

女儿在熟悉的地方迷路，她连忙假装是自己迷路询问旁人，温柔地保护着女儿的自尊心；

蒋玉芝在本能的驱动下，回归母亲本位把“母爱”给予了女儿，她不再是一个弱小的索取者，而是做回了强大的母亲。

在病情影响下，压抑多年的冯济真，也开始真实地表达自己情绪。

找不到东西时，她迁怒母亲，骂她“老东西”；母亲拦着她不让她淋雨时，她居然一口咬在了母亲的胳膊上；

医生到家里来帮忙处理伤口，女儿却在医生走后威胁着说：“我打了你，你为什么要和外人说？”

这是一种近乎残忍的释放，但同时，也唤醒了冯济真作为女儿的“本能”。

一个孩子，只有在归于自我、找回婴儿时期的“全能感”时，她才会做出类似“报复性”的情绪表达。

这是因为她潜意识里知道，母亲是爱自己的，永远都不会离开自己。

而当所有的痛苦被摊开，放在光明的地方，被自我看见、被关系接纳，才有被治愈的可能。

面对女儿的喜怒无常，蒋玉芝没有一句怨言，她容纳了女儿的所有恐惧，把她放到正确的家庭序位上，用温暖护佑着。

此时，母女状态归位，爱开始在她们之间自由流动起来；

也让过去心魔所造就的隔阂，有了和解的可能。

在爱里疗愈，拥抱生命本真

一天晚上，母女两坐在床上回忆起过去的事情。

这时候的冯济真，已经不认识眼前的母亲了，以为她只是一个和母亲很像的“好人”。

她倾诉着过去的痛苦，以“我杀过一个人”为开场白忏悔，生平第一次表达了对父亲死亡的愧疚。

而母亲早在她忏悔前就选择了原谅，温柔地对她说：“好好睡吧，这世上的人比你想象得坚强。”

为了帮助女儿解开心结，蒋玉芝帮着她整理好了父亲的考古日记，日记的出版极大地安抚了冯济真疼痛的心灵。

在一次幻觉里，她回到了从前的家。

有爸爸、有妈妈、还有年幼的自己。他们在小小的老房子里，随着音乐翩翩起舞。

父亲、母亲和女儿，他们都回到了自己位置，守护着家庭的稳定，让一切都在和谐的状态中自然流动。

电影的最后，蒋玉芝带着冯济真一起住进了养老院。

原因是她患上了帕金森综合症，已经无法独自照顾女儿。

此刻，她们母女需要共同面对生命的挑战，所幸的是，她们能够在彼此的和解中，找到最坚定的力量。

冯济真曾说：“妈妈是海，我是一滴水，爸爸是一条不会游泳的鲸鱼”。

导演对此的解读是：“大海是她们的精神家园，海浪象征母爱的力量也代表人生的浪潮。”

唯有爱的力量，能够拥抱世间所有热爱她的生灵，这才是不断轮回的生命中，最本真的美好。

我们许多人在生活中，可能也都经历过一些伤痛，这些伤痛让我们的家庭关系失序，得不到爱的滋养。

如果不去做疗愈的功课，有朝一日，这些失序，便会给我们带来痛苦。

为了更好地疗愈，我们需要觉知自己所处的位置，明确自己是不是承担了不属于自己角色的责任。

比如：

父母无底线的索取，你是否全盘承受了？是否过度在意父母的生活细节，甚至没有自己的人生？

又或者，作为父母，你是否过度依赖孩子，把全部的未来都寄托在孩子身上？

如果有，请把自己抽离出来。

我们无需奢求他人的改变，只需要回归自己在家庭系统中的位置，就是改变的开始。

照顾好自己，交还不属于自己的责任，也承担起自己的责任。

海灵格说：“爱是秩序的一部分，秩序是早已被排定了的，爱只可以在秩序的范围内成长。”

回归本位，让爱发挥它本来的作用，我们便可在真与美中体验生命的澄明。